ନୂଆଦିଲ୍ଲୀ: ବିଶ୍ୱ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ଇକୋସିଷ୍ଟମରେ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ସମୀକ୍ଷକ, ସାମ୍ବାଦିକ ଏବଂ ସମୀକ୍ଷକଙ୍କ ଗୁରୁତ୍ୱପୂର୍ଣ୍ଣ ଭୂମିକାକୁ ପୁନଃସ୍ଥାପିତ କରି, ୫୬ତମ ଅନ୍ତର୍ଜାତୀୟ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ମହୋତ୍ସବ (ଆଇଏଫ୍ଏଫ୍ଆଇ) “ବିୟଣ୍ଡ୍ ଦି ଥମ୍ବ – ଦି ରୋଲ୍ ଅଫ୍ ଏ ଫିଲ୍ମ କ୍ରିଟିକ୍: ଏ ଗେଟକିପର, ଏନ୍ ଇନଫ୍ଲୁଏନ୍ସର ଅର୍ ସମ୍ଥିଙ୍ଗ୍ ଏଲସ୍?” ଶୀର୍ଷକ ଏକ ଆକର୍ଷଣୀୟ ଗୋଲଟେବୁଲ ଆଲୋଚନାର ଆୟୋଜନ ହୋଇଥିଲା। ଏହି ଅଧିବେଶନ ଡିଜିଟାଲ୍ ସମସ୍ୟା, ସାମାଜିକ-ମିଡ଼ିଆ ପ୍ରଭାବ ଏବଂ ଦ୍ରୁତ ବିଷୟବସ୍ତୁ ବ୍ୟବହାର ଦ୍ୱାରା ପରିଭାଷିତ ଯୁଗରେ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ସମାଲୋଚନାର ପରିବର୍ତ୍ତନଶୀଳ ଦୃଶ୍ୟପଟ ଅନୁସନ୍ଧାନ କରିବା ପାଇଁ ବିଶ୍ୱର ପ୍ରସିଦ୍ଧ ସମାଲୋଚକମାନଙ୍କୁ ଏକତ୍ର କରିଥିଲା।
ଆଲୋଚନାକୁ ଡ଼ାଭିଡ୍ ଆବାଟେସିଆନି ପରିଚାଳନା କରିଥିଲେ ଏବଂ ପ୍ରଖ୍ୟାତ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ସମୀକ୍ଷକ ବାର୍ବାରା ଲୋରେ ଡି ଲାଚାରିଏରେ, ଦୀପା ଗହଲଟ୍, ସୁଧୀର ଶ୍ରୀନିବାସନ, ମେଘଚନ୍ଦ୍ର କଙ୍ଗବାମ୍, ଏଲିଜାବେଥ୍ କେର୍ ଏବଂ ଭରଦ୍ୱାଜ ରଙ୍ଗନ୍ ପ୍ରମୁଖ ଯୋଗ ଦେଇଥିଲେ।
ଆଲୋଚନା ଆରମ୍ଭ କରି, ଡ଼ାଭିଡ୍ ଆବାଟେସିଆନି ଆଜି ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ସମାଲୋଚନାକୁ ପୁନଃପରିଭାଷିତ କରୁଥିବା ନାଟକୀୟ ପରିବର୍ତ୍ତନ ଉପରେ ଆଲୋକପାତ କରିଥିଲେ। ମୁଖ୍ୟଧାରାର ବାଣିଜ୍ୟିକ ସିନେମା ସମାଲୋଚକଙ୍କ ଉପରେ ଅଧିକ ନିର୍ଭର କରିନପାରନ୍ତି, ସେ ଉଲ୍ଲେଖ କରିଥିଲେ ଯେ, ସ୍ୱାଧୀନ ଏବଂ ଡେବ୍ୟୁ ଫିଲ୍ମ ନିର୍ମାତାମାନେ ଚିନ୍ତାଶୀଳ, ବିଶ୍ୱସନୀୟ ସମୀକ୍ଷା ଉପରେ ଗଭୀର ଭାବରେ ନିର୍ଭର କରନ୍ତି। ୧୫୦,୦୦୦ ରୁ ଅଧିକ ଅନଲାଇନ୍ ପ୍ରକାଶନ ଯୁଗରେ ସମ୍ପାଦକୀୟ ନିୟନ୍ତ୍ରଣର ଅଭାବ ଏବଂ ସମାଲୋଚନାମୂଳକ ଆଲୋଚନାର ବର୍ଦ୍ଧିତ ବିଖଣ୍ଡନ ବିଷୟରେ ମଧ୍ୟ ସେ ଚିନ୍ତା ପ୍ରକାଶ କରିଥିଲେ। ଡ଼ାଭିଡ୍ ଆବାଟେସିଆନି ଚେତାବନୀ ଦେଇଥିଲେ ଯେ, କୃତ୍ରିମ ବୁଦ୍ଧିମତା-ଏଆଇ-ଉତ୍ପନ୍ନ ବିଷୟବସ୍ତୁ ବୃଦ୍ଧି ପାଇବା ସହିତ, ସମାଲୋଚନାର ଭବିଷ୍ୟତ “ଖସଡା ରାସ୍ତା”ର ସମ୍ମୁଖୀନ ହୋଇପାରେ।
“ସମାଲୋଚକମାନେ କୌତୁହଳ ବୃଦ୍ଧି କରିବା ଆବଶ୍ୟକ” – ବାର୍ବାରା ଲୋରେ ଡି ଲାଚାରିଏର
ବାର୍ବାରା ଲୋରେ ଡି ଲାଚାରିଏର କହିଛନ୍ତି ଯେ, ଜଣେ ସମାଲୋଚକଙ୍କ ପ୍ରାଥମିକ ଭୂମିକା ହେଉଛି ସିନେମା ଏବଂ ଦର୍ଶକଙ୍କ ମଧ୍ୟରେ ମଧ୍ୟସ୍ଥି ଭାବରେ କାର୍ଯ୍ୟ କରିବା, ଦର୍ଶକଙ୍କୁ ମୁଖ୍ୟଧାରାର ବାହାରେ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ଆବିଷ୍କାର କରିବାରେ ସାହାଯ୍ୟ କରିବା। ୟୁରୋପୀୟ ପତ୍ରିକା ପାଇଁ ଭାରତୀୟ ଆଞ୍ଚଳିକ ସିନେମା ଏବଂ ତୁର୍କୀ ନୂତନ ତରଙ୍ଗ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ଉପରେ ବିସ୍ତୃତ ଭାବରେ ଲେଖିବା ପରେ, ସେ ବ୍ୟାପକ ଦର୍ଶକଙ୍କ ନିକଟରେ କମ୍ ଜଣାଶୁଣା ସିନେମା ପରିଚିତ କରାଇବା ପାଇଁ ତାଙ୍କର ଆଗ୍ରହକୁ ଗୁରୁତ୍ୱ ଦେଇଥିଲେ। ସେ ମୁଦ୍ରଣ ସ୍ଥାନ ସଙ୍କୁଚିତ ହେବା ଏବଂ ଡିଜିଟାଲ୍ ପ୍ଲାଟଫର୍ମ ସ୍ଥାନାନ୍ତରକୁ ପ୍ରମୁଖ ଆହ୍ବାନ ଭାବରେ ଉଲ୍ଲେଖ କରିଥିଲେ, ଫ୍ରାନ୍ସର ଗବେଷଣାରୁ ଜଣାପଡିଛି ଯେ, ୮୦ ପ୍ରତିଶତ ସିନେମା ଲେଖକ ସେମାନଙ୍କର ଜୀବିକା ପାଇଁ କେବଳ ସମାଲୋଚନା ଉପରେ ନିର୍ଭର କରିପାରିବେ ନାହିଁ। ସେ ବ୍ୟକ୍ତିଗତ ବ୍ରାଣ୍ଡିଂ ଉପରେ ବଢ଼ୁଥିବା ଗୁରୁତ୍ୱ ଉପରେ ମଧ୍ୟ ମନ୍ତବ୍ୟ ଦେଇଥିଲେ, ଯେଉଁଠାରେ ସମାଲୋଚକମାନେ ନିଜେ “ଉତ୍ପାଦ” ହୋଇଯାଆନ୍ତି, ବିଶେଷକରି ଯୁବ ଦର୍ଶକଙ୍କ ପାଇଁ।
“ଗଣତାନ୍ତ୍ରିକୀକରଣ ସମାଲୋଚନା ନୁହେଁ, ପ୍ରଶଂସକ ସମୁଦାୟ ସୃଷ୍ଟି କରିଛି” – ଦୀପା ଗହଲୋଟ୍
ଦୀପା ଗହଲୋଟ୍ ପ୍ରଶ୍ନ କରିଥିଲେ ଯେ, ଏହି କ୍ଷେତ୍ରର ଚାଲିଥିବା ଗଣତାନ୍ତ୍ରିକୀକରଣ ଏକ ବରଦାନ ନା ଅଭିଶାପ। ସେ ଚେତାବନୀ ଦେଇଥିଲେ ଯେ, ଆଜିର ଅନଲାଇନ୍ ସମାଲୋଚନାର ଅଧିକାଂଶ ଫ୍ୟାଣ୍ଡମ୍, ଗଭୀରତାର ଅଭାବ ଏବଂ ପ୍ରବେଶ-ଆଧାରିତ ପ୍ରଭାବ ଦ୍ୱାରା ପରିଚାଳିତ, ଯେଉଁଠାରେ କିଛି ସମୀକ୍ଷକଙ୍କୁ ପ୍ରକୃତ ବିଶ୍ଳେଷଣ ବିନା ମୂଲ୍ୟାଙ୍କନ ଦେବାକୁ ପୈଠ କରାଯାଏ। ଓଟିଟି ପ୍ଲାଟଫର୍ମରେ ଦର୍ଶକମାନେ ବର୍ଦ୍ଧିତ ଭାବରେ ସିନେମା ଗ୍ରହଣ କରୁଥିବାରୁ, ସେ ସିନେମାର ସମୃଦ୍ଧି ଏବଂ କଳାକୃତିର ପ୍ରଶଂସାରେ ହ୍ରାସ ଲକ୍ଷ୍ୟ କରିଥିଲେ।
ଡିଜିଟାଲ୍ ଆଡକୁ ପରିବର୍ତ୍ତନ ହେଉଛି ସବୁଠାରୁ ନାଟକୀୟ ପରିବର୍ତ୍ତନ – ସୁଧୀର ଶ୍ରୀନିବାସନ
ସୁଧୀର ଶ୍ରୀନିବାସନ ମୁଦ୍ରିତ ଗଣମାଧ୍ୟମରୁ ଡିଜିଟାଲ୍ ଗଣମାଧ୍ୟମକୁ ପରିବର୍ତ୍ତନକୁ ସବୁଠାରୁ ପରିବର୍ତ୍ତନକାରୀ ପରିବର୍ତ୍ତନ ଭାବରେ ରେଖାଙ୍କିତ କରିଥିଲେ। ଲେଖାରୁ ଛୋଟ ଭିଡିଓ ସମୀକ୍ଷା ପ୍ରସ୍ତୁତ କରିବା ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ସ୍ଥାନାନ୍ତରିତ ହେବା ପରେ, ସେ ସ୍ୱୀକାର କରିଥିଲେ ଯେ, ଦର୍ଶକଙ୍କ ସହଭାଗିତା ଅଭ୍ୟାସ ବିକଶିତ ହୋଇଛି, କିନ୍ତୁ ସମାଲୋଚନା ପ୍ରତି ତାଙ୍କର ଦୃଷ୍ଟିକୋଣ ଅପରିବର୍ତ୍ତିତ ରହିଛି ବୋଲି ସେ ଜୋର ଦେଇଥିଲେ। ସେ ନୈତିକ ଅବନତି ବିଷୟରେ ପ୍ରତିବାଦ କରି କହିଥିଲେ ଯେ, ପୂର୍ବରୁ କିଛି ଶକ୍ତିଶାଳୀ ଗଣମାଧ୍ୟମ ସଂସ୍ଥା ସମାଲୋଚନାକୁ ପ୍ରାଧାନ୍ୟ ଦେଉଥିଲେ, ଆଜିର “ଥାଉଜେଣ୍ଡ ଲିଟ୍ଲ ଭଏସେସ୍” ପରିବେଶକୁ ଅଧିକ ଗଣତାନ୍ତ୍ରିକ କରିଥାଏ। ସେ ବିଶ୍ୱାସ ପ୍ରକାଶ କରିଥିଲେ ଯେ, ଦର୍ଶକ ପ୍ରକୃତ ଏବଂ ପ୍ରାୟୋଜିତ ସମୀକ୍ଷା ମଧ୍ୟରେ ପାର୍ଥକ୍ୟ କରିପାରିବେ।
“ଆମକୁ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ସଂସ୍କୃତି ବିଷୟରେ ଅଧିକ ସଚେତନତା ଆବଶ୍ୟକ” – ମେଘଚନ୍ଦ୍ର କଙ୍ଗବାମ
ଏଫଆଇପିଆରଇଏସସିଆଇ (ଦି ଇଣ୍ଟରନ୍ୟାସନାଲ୍ ଫେଡେରେସନ୍ ଅଫ୍ ଫିଲ୍ମ କ୍ରିଟିକ୍ସ) ପ୍ରତିନିଧିତ୍ୱ କରି, ମେଘଚନ୍ଦ୍ର କଙ୍ଗବାମ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ସଂସ୍କୃତିକୁ ପ୍ରୋତ୍ସାହିତ କରିବା ଏବଂ ମାଧ୍ୟମ ବିଷୟରେ ସାଧାରଣ ବୁଝାମଣାକୁ ମଜଭୁତ କରିବାର ଆବଶ୍ୟକତା ଉପରେ ଗୁରୁତ୍ୱାରୋପ କରିଥିଲେ। ଗଣତାନ୍ତ୍ରିକୀକରଣ କିଛି ଦ୍ୱନ୍ଦ୍ୱ ସୃଷ୍ଟି କରିଛି ବୋଲି ସ୍ୱିକାର କରି, ସେ ଯୁକ୍ତି ଦେଇଥିଲେ ଯେ, ସ୍ୱାଧୀନ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ନିର୍ମାତାମାନେ ଦର୍ଶକଙ୍କ ପାଖରେ ପହଞ୍ଚିବା ପାଇଁ ଏବେ ବି ସମାଲୋଚକଙ୍କ ଉପରେ ବହୁତ ନିର୍ଭର କରନ୍ତି। ସେ ଉଲ୍ଲେଖ କରିଥିଲେ ଯେ, ଭାରତ ସରକାର ଚଳଚ୍ଚିତ୍ରକୁ ସୃଜନଶୀଳ ଅର୍ଥନୀତିର ଏକ ଅଂଶ ଭାବରେ ମାନ୍ୟତା ଦେବା ସହିତ, ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ସମାଲୋଚନା ଉପରେ ଆନୁଷ୍ଠାନିକ ସମ୍ମିଳନୀ ମୂଲ୍ୟବାନ ହେବ।
“ସମାଲୋଚକମାନେ ନିଜସ୍ୱ ସ୍ୱର ଖୋଜିବା ଉଚିତ” – ଏଲିଜାବେଥ କେର
ଏଲିଜାବେଥ କେର ପ୍ଲାଟଫର୍ମରେ ବୃଦ୍ଧି ଏବଂ ବିଷୟବସ୍ତୁ ଚାହିଦାରେ ବିବିଧତା ଉପରେ ଆଲୋକପାତ କରିଥିଲେ। ବିଭିନ୍ନ ସମ୍ପାଦକୀୟ ପ୍ରାଥମିକତା ସହିତ ଏକାଧିକ ସଂସ୍ଥାର ଜଣେ ଲେଖିକା ଭାବରେ, ସେ ସମାଲୋଚକମାନଙ୍କର ନିଜର ସ୍ୱତନ୍ତ୍ର ସ୍ୱର, ଶୈଳୀ ଏବଂ ଦର୍ଶକଙ୍କୁ ବିକଶିତ କରିବାର ଗୁରୁତ୍ୱ ଉପରେ ଗୁରୁତ୍ୱାରୋପ କରିଥିଲେ। ସେ ମୁଖ୍ୟ ମତାମତ ନେତା (କେଓଏଲ) ବିଷୟରେ ଚିନ୍ତା ପ୍ରକାଶ କରିଥିଲେ ଯେଉଁମାନେ ପ୍ରାୟତଃ ବିତରକମାନଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ନିଯୁକ୍ତି ପାଆନ୍ତି ଏବଂ ସ୍ୱାଭାବିକ ଭାବରେ ସକାରାତ୍ମକ ସମୀକ୍ଷା ଦେବାକୁ ଆଗ୍ରହୀ, ଏହାକୁ ଆଜି ଏକ ଗୁରୁତ୍ୱପୂର୍ଣ୍ଣ ନୈତିକ ଆହ୍ଵାନ ବୋଲି କହିଥିଲେ। ସେ ସମାଲୋଚକମାନଙ୍କୁ ନିଜସ୍ୱ ସର୍ତ୍ତରେ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ମୂଲ୍ୟାଙ୍କନ କରିବାକୁ ଏବଂ ଏହାର ବୃହତ ଗୁଣର ମୂଲ୍ୟରେ ଗୋଟିଏ ତ୍ରୁଟି ପାଇଁ କୌଣସି କାର୍ଯ୍ୟକୁ ବହିଷ୍କାର ନ କରିବାକୁ ଅନୁରୋଧ କରିଥିଲେ।
ଡିଜିଟାଲ୍ ମିଡିଆର ଅଂଶଗ୍ରହଣକାରୀ ସଂସ୍କୃତି ଉପରେ ବରଦ୍ୱାଜ ରଙ୍ଗନ
୨୦୦୦ ଦଶକର ପ୍ରାରମ୍ଭରୁ ପ୍ରିଣ୍ଟ, ଡିଜିଟାଲ୍ ଏବଂ ବ୍ଲଗିଂରେ ତାଙ୍କର ଯାତ୍ରା ଉପରେ ମନ୍ତବ୍ୟ ଦେଇଥିଲେ ଏବଂ ଉଲ୍ଲେଖ କରିଥିଲେ ଯେ, ଡିଜିଟାଲ୍ ମିଡିଆ ତୁରନ୍ତ ପ୍ରତିକ୍ରିୟା ଏବଂ ଅଂଶଗ୍ରହଣକାରୀ ସଂସ୍କୃତି ପ୍ରଚଳନ କରିଥିଲା, ସମାଲୋଚନାମୂଳକ ସ୍ୱର ସଂଖ୍ୟାକୁ ମୂଳରୁ ବିସ୍ତାର କରିଥିଲା ଏବଂ ପାରମ୍ପରିକ ରକ୍ଷକଙ୍କ ପ୍ରଭାବକୁ ହ୍ରାସ କରିଥିଲା। ତଥାପି, ବୃଦ୍ଧି ପାଉଥିବା ପ୍ରତିଯୋଗିତା ସହିତ, ସମାଲୋଚକମାନେ ବର୍ତ୍ତମାନ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ମୁକ୍ତିଲାଭ ପରେ ତୁରନ୍ତ ସମୀକ୍ଷା ପ୍ରକାଶ କରିବାକୁ ଚାପର ସମ୍ମୁଖୀନ ହୁଅନ୍ତି – ରବିବାର ସମୀକ୍ଷା ସ୍ତମ୍ଭର ପୂର୍ବ ଅଭ୍ୟାସ ସହିତ ତୀବ୍ର ଭାବରେ ବିପରୀତମୁଖୀ। ପୂର୍ବ ଯୁଗ କିପରି ସମାଲୋଚକମାନଙ୍କୁ ସାଂସ୍କୃତିକ ଆଲୋଚନାକୁ ଆକାର ଦେବା ପାଇଁ ଅଧିକ ସମୟ ଏବଂ ସ୍ଥାନ ପ୍ରଦାନ କରିଥିଲା ତାହା ଦର୍ଶାଇବା ପାଇଁ ସେ ପାଉଲିନ୍ କେଲ୍ ଏବଂ ରୋଜର ଏବର୍ଟଙ୍କ ଉଦାହରଣ ଉଦ୍ଧୃତ କରିଥିଲେ। ଆଜି, ସେ ଯୁକ୍ତି କରିଥିଲେ, ସମାଲୋଚକମାନଙ୍କୁ ଜନସାଧାରଣଙ୍କ ପ୍ରତିକ୍ରିୟା ଆଶା କରିବାର “ଗେମିଂ ଆଜ୍ପେକ୍ଟ” ନେଭିଗେଟ୍ କରିବାକୁ ପଡିବ, ବିଶେଷକରି ଜେନେସ୍ ଜେଡ୍ ଙ୍କ ରୋମାଞ୍ଚକର, ଦ୍ରୁତ-ଗତି ସମ୍ବଳିତ ବିଷୟବସ୍ତୁ ପାଇଁ ପସନ୍ଦ ସହିତ।
ଯେତେବେଳେ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ସମାଲୋଚନା ଏକ ବର୍ଦ୍ଧିତ ଡିଜିଟାଲ୍ ଏବଂ ଗଣତାନ୍ତ୍ରିକ ପରିବେଶରେ ବିକଶିତ ହେବା ଜାରି ରହିଛି, ପ୍ୟାନେଲିଷ୍ଟମାନେ ସାମୂହିକ ଭାବରେ ପ୍ରାମାଣିକତା, ଗଭୀରତା, ସମାଲୋଚନାମୂଳକ ସ୍ୱାଧୀନତା ଏବଂ ଅନୁକୂଳନଶୀଳତାର ଆବଶ୍ୟକତାକୁ ଗୁରୁତ୍ୱାରୋପ କରିଥିଲେ। ଏହି ଗୋଲଟେବୁଲ ପୁନର୍ବାର ଦୃଢ଼ ଭାବରେ ସ୍ପଷ୍ଟ କଲା ଯେ, ଯଦିଓ ଫର୍ମାଟ ଏବଂ ଦର୍ଶକ ପରିବର୍ତ୍ତନ ହୋଇପାରେ, ସମାଲୋଚନାର ସାର – ସିନେମା କଳା ସହିତ ଚିନ୍ତନଶୀଳ ଆଲୋଚନା – ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ଇକୋସିଷ୍ଟମର ସ୍ୱାସ୍ଥ୍ୟ ପାଇଁ ଗୁରୁତ୍ୱପୂର୍ଣ୍ଣ।
ଆଇଏଫ୍ଏଫ୍ଆଇ ବିଷୟରେ:
୧୯୫୨ ମସିହାରେ ଜନ୍ମିତ, ଭାରତୀୟ ଅନ୍ତର୍ଜାତୀୟ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ମହୋତ୍ସବ (ଆଇଏଫ୍ଏଫ୍ଆଇ) ଦକ୍ଷିଣ ଏସିଆର ସର୍ବପ୍ରାଚୀନ ଏବଂ ସର୍ବବୃହତ ସିନେମା ଉତ୍ସବ ଭାବରେ ଶୀର୍ଷ ସ୍ଥାନରେ ରହିଛି। ଜାତୀୟ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ବିକାଶ ନିଗମ (ଏନ୍ଏଫ୍ଡିସି), ସୂଚନା ଏବଂ ପ୍ରସାରଣ ମନ୍ତ୍ରଣାଳୟ, ଭାରତ ସରକାର ଏବଂ ଗୋଆ ରାଜ୍ୟ ସରକାରଙ୍କ ମନୋରଞ୍ଜନ ସମାଜ (ଇଏସ୍ଜି) ଦ୍ୱାରା ମିଳିତ ଭାବରେ ଆୟୋଜିତ ଏହି ମହୋତ୍ସବ ଏକ ବିଶ୍ୱସ୍ତରୀୟ ସିନେମା ପାୱାରହାଉସରେ ପରିଣତ ହୋଇଛି – ଯେଉଁଠାରେ ପୁନଃସ୍ଥାପିତ କ୍ଲାସିକ୍ ସାହସିକ ପରୀକ୍ଷଣକୁ ସ୍ପର୍ଶ କରିଥାଏ ଏବଂ ପ୍ରସିଦ୍ଧି ଲାଭ କରିଥିବା ମହାନ କଳାକାରମାନେ ନିର୍ଭୀକ ପ୍ରଥମ-ଟାଇମରଙ୍କ ସହିତ ସ୍ଥାନ ଅଂଶୀଦାର କରନ୍ତି। ଆଇଏଫ୍ଏଫ୍ଆଇକୁ ପ୍ରକୃତରେ ଯାହା ଆଲୋକିତ କରେ ତାହା ହେଉଛି ଏହାର ବୈଦ୍ୟୁତିକ ସମିଶ୍ରଣ – ଅନ୍ତର୍ଜାତୀୟ ପ୍ରତିଯୋଗିତା, ସାଂସ୍କୃତିକ ପ୍ରଦର୍ଶନ, ମାଷ୍ଟରକ୍ଲାସ୍, ସ୍ମୃତିସ୍ତମ୍ଭ ଓ ଉତ୍ସାହଭରା ଉଚ୍ଚ-ଶକ୍ତି ଓ୍ୱେଭ୍ସ୍ ଫିଲ୍ମ ବଜାର, ଯେଉଁଠାରେ ଧାରଣା, ବ୍ୟବସାୟିକ ଚୁକ୍ତି ଏବଂ ସହଯୋଗଗୁଡ଼ିକ ଉଡାଣ ଭରିଥାଏ । ୨୦-୨୮ ନଭେମ୍ବର ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ଗୋଆର ଚମତ୍କାର ଉପକୂଳ ପୃଷ୍ଠଭୂମିରେ ମଞ୍ଚସ୍ଥ, ୫୬ତମ ସଂସ୍କରଣ ଭାଷା, ଧାରା, ନବସୃଜନ ଏବଂ ସ୍ୱରର ଏକ ଚମତ୍କାର ପ୍ରସାରର ପ୍ରତିଶ୍ରୁତି ଦିଏ – ବିଶ୍ୱ ମଞ୍ଚରେ ଭାରତର ସୃଜନଶୀଳ ଦୀପ୍ତିର ଏକ ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ଅନୁଭୂତିମୟ ଉତ୍ସବ।
